打造风格复古的电影世界

一瞥小胡子，一队童子军，一个狐狸爸爸，加上那冷幽默的复古时尚，导演韦斯 · 安德森式的鬼马狂想曲真是浪漫可爱到极致。从《了不起的狐狸爸爸》到《月升王国》再到《布达佩斯大饭店》，他的每一个故事，都让人无法忘怀。时尚复古的设计，群星云集，严肃的孩子气，都是他鲜明的风格特点，安德森作为一个神经质电影的导演，他的作品辨识度算得上十分高了。

《布达佩斯大饭店》里有着复杂叙事和第一人称旁白的童话故事，以一种同时具有戏剧性和电影感的解说风格拍摄。此片是由Robert Yeoman（罗伯特·尤曼）担任摄影，故事的核心被一个1970年代的场景拢括起来，由一位老年作家（Tom Wilkinson饰）讲述他在1960年代，身处在布达佩斯大饭店时的细节，其通过莫斯塔法先生（F Murray Abraham饰），向他年轻时的自己（Jude Law饰）回述这段故事。

这时电影转回到1930年代，当时的莫斯塔法，做着大堂应侍的工作，人们都叫他“Zero”（Tony Revolori饰），上司是苛求完美的古斯塔夫先生(Ralph Fiennes饰)，他是饭店鼎盛时期的领班。麻烦开始于古斯塔夫年过八旬的情人，其在自己的地盘上被谋杀，而她的遗嘱里给古斯塔夫留了一幅价值连城的油画，于是Desgoffe家族的亲戚们决定违反遗嘱。

如何构造一个不存在的世界？

这是一个彻底虚构出来的国度，甚至从没存在于任何一本过往文学作品中。为此，安德森与美术指导Adam Stockhausen在网上遍寻满足这一想象的景致，最终幸运地在捷克和波兰交界处的德国小城格尔利茨，发现了这座与匈牙利首都无关的“布达佩斯大饭店”— —一座即将破产的18世纪百货大楼。“韦斯喜欢从真实世界中抽取东西来创造他自己的世界。”

在影片筹备期间，尤曼和安德森花了很多时间一起在德国和波兰巡游，去想象特定的场景应如何去展现，有时他们用相机拍下一些场景，让不同的工作人员站在里面做参照。这时，安德森用他自己的手绘和配音的动画脚本创建每个场景的基本骨架。

安德森收集像是一个图书馆的资料库。“其中有很多书都有着欧洲1930年代的老饭店的照片，以及和我们的故事有关的视觉参考资料，”安德森说道，“我们最好的参考是网络，国会图书馆的彩印藏品就像是1905年的谷歌地球。我们确实通过这种方式找到了一些我们需要的地方，它们其中一些看上去像108年前一样。”

如何在电影里呈现复古？

1930年的章节，导演想用1930年时的画面比例进行拍摄。所以他们大量参考了导演收集的图书馆里的《红鞋子》、《二十世纪》、《今夜爱我》及《大饭店》。尤曼：“我们看着这些会让我们对1.37：1的高宽比更加熟悉，这种比例打开某些新的构图可能性。相比于通常的做法，这给了角色头顶更多的净空高度。一个双人镜头会比同样的变形镜头宽一些。这是我在之前的电影拍摄时从未用过的方式，这是个有趣的旅程。你可以逐渐适应1.85：1 或者2.40：1，以让拍摄更加符合预定目标。”

在一段剧情中，部分受希区柯克的《冲破铁幕》（Torn Curtain）所启发，Kovacs被杀气腾腾的Jopling追逐穿过艺术博物馆。在这段追逐中，Stadthalle观众厅被当作一个陈列盔甲的展览厅。尤曼为每一个盔甲支起一个2K瓦的装着灯罩的Fresenel灯。“我们喜欢盔甲上的那种强光，但保持光源一直不被拍摄到蛮困难的，”他说。当镜头引领Kovacs穿过整个房间时，一个手持的灯笼提供了一些补光。

由此可见，不断地调整细节上的把控，结合画面元素和场景，才得以打造自己独一无二的风格。

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